8 7 年做《戏不演了》时，有人半开玩笑说我糟蹋了福建戏《三家福》。如果他今天来看的话，可能会杀死我。可是，我真的没有亵渎之意，只想让观众笑一笑，我希望剧场里多一点欢乐。
福建戏《三家福》的风趣幽默，和里面的小人物、人情世故柴米油盐和那可爱的“十二两银”，深深地吸引了我。我最早的构想是：如果我们来演这个戏，我们真的了解戏中人的处境吗？我们朋友里好象没有“家无隔日”，的人，那么，我们演出来的《三家福》和剧中穷人的《三家福》一样吗？
去年底回来后，老朋友们大力推荐电台的“心情列车”和电视的“搞笑行动”，我立刻成为忠实听／观众，听别人诉说心事，看演员表演市井小事，又感动又开心。有时候被震动了，为什么剧场里不常听到看到这些人这些事？是不是不幸应验了剧评家Eric Bently 所说的：“没有一个创作的剧本，比实际生活的剧本还要感人，只是生活中有许多剧本我们不知道而已。”
那么，到底我们的剧场和周围的人有什么关系吗？换另一个说法，我们的剧场是他们的剧场吗？在这个搞戏困难的时刻，我不禁想………再换一个说法，如果由一群和剧场没关系的人来演，《三家福》会是什么样？
所以《三家福》里面的《三家福》已经不只是一个戏而已，每个来演戏的人都带来自己的心愿，希望通过《三家福》实现。我们这群创作《三家福》的人是不是也一样，在和一个梦赛跑？谁不希望能有特异功能，能叫灯泡自己亮亮？
六十年代的电视谐剧、流行歌曲、电影和地方戏曲，是我文化成长的一部分，一想起童年，就会想起：王沙野峰、《蔓莉》、《负心的人》、《三家福》等。最近读到关新艺的《关叔话旧》，看到另一批演艺者的世界，一个和我们剧场工作者完全不同的世界。他们娱乐了多少人，他们为多少人的成长和过去留下烙印......
《三家福》可能就是这几个不同世界组成的。
这回的创作是有导演，有演员，有设计之后，才在一起写剧本。我和浩亮拟出情节大纲后，演员们创造自己，聚在一起天花乱坠地一段一段做，最后的紧急时刻，大家挤在中文电脑旁边你一句我一句地挤台词，所以是一百巴仙的集体创作。和臭味相投的老朋友新朋友们一起奋斗，常常是创作中最痛苦又快乐的事。他们白天工作，晚上废寝忘食，为的是………和观众们一起痛快地笑！所以，请大家放松一点，…………他们是十分可爱的人，真心诚意的要用最动人的色彩来点缀这幅三家福图，以下是编者根据他们的自白所做的素描。
